诗文

类型：

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朝代：

先秦两汉魏晋南北朝隋代唐代五代宋代金朝元代明代清代

驺虞颂

薛综〔两汉〕

婉婉白虎，优仁是崇。饥不侵暴，困不改容。敛威扬德，恺悌之风。
圣德极盛，驺虞乃彰。

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凤颂

薛综〔两汉〕

猗与石磬，金声玉振。先王搏拊，以正五音。百兽翔感，仪凤舞麟。
在昔尧舜，斯磬乃臻。宗庙致敬，乃肯来顾。赞扬圣德，上下受祚。

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柳梢青·灯花

张林〔宋代〕

白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。半颗安榴，一枝秾杏，五色蔷薇。何须羯鼓声催。银釭里、春工四时。却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞。

　　词中吟咏的油灯结花为是日常生活中常见的现象，古来题咏灯花的作品也层出不穷，但张林的这首词却能不落俗套，新颖别致，读来饶有情味。

　　上片刻画灯花，连用五个比喻，淋漓尽致地描绘了灯花在不断变化中呈现出的千种姿态、万种风情。

　　“白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。”白玉枝，指白色的灯芯草。前两句说，灯蕊在不经意间结花，它最初如花蕾般含苞待放。“金粟”，桂花的别名，这里形容灯花。韩愈《咏灯花同侯十一》云：“黄里排金粟，钗头缀玉虫。”此种比喻在灯花描写上用得是最为普遍，本词是以它来描摹灯花初结成时的形状。下面三句，句句比喻，形容灯花的三种不同景象。“半颗安榴，一枝杏，五色蔷薇”。安榴，即石榴。石榴来自西域的安国，由张骞出使时带回，故又名安石榴。灯花越结越老，形状不断变化，它先是碎小如桂花，继而大如绣球般的石榴，再变成鲜艳浓的杏花，最后变得如蔷薇花般色彩绚烂斑驳。“半颗”、“一枝”、“五色”，这三个数量词，从小到大，依次递增，既写出了灯花的变化过程，将其各种姿态刻画地生动形象。

　　上片可说是用实笔摹绘灯花由初绽到盛开的过程，下片则是以虚笔来称赞灯花之美，简直可称巧夺天工。

　　“何须羯鼓声催。银釭里、春工四时。”羯鼓，用唐南卓《羯鼓录》记载的唐玄宗敲击羯鼓，催开含苞欲放的柳杏的典故。唐玄宗此举在于夸耀人工能巧夺造化，而本词则反其意而用之。银灯（釭即银灯）。里点燃的灯芯草会结花，它并不需要人工的催唤，好像其中自有造化的四时功能。作者从另一方面赞美灯花的富于变化，似有造化之功。“却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞”。灯蛾扑火，与蝴蝶灯花，两者本来并不相干，但灯草既成灯花因而兼具两者的特点。作者有意将它们联系起来，并主要侧重蝴蝶戏花的方面。因此，运笔就将蝴蝶戏花加以此附。灯花既然是花，就应是蝴蝶戏嬉之物。有趣的是，灯蛾竟然学起蝴蝶来，不断地在灯花周围蹁跹飞舞，作者运笔俏皮，貌似揶揄灯蛾，却灵巧传神地赞美了灯花的丽若群芒。

　　这首词运用博喻手法，写得奇巧生动，俏皮有趣。虽无深情远意，但较之其他咏物词讲穷比兴寄托、笔致幽深、多愁善感的格调来，可算是别具一格，清新隽秀。

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唐多令

张林〔两汉〕

金勒鞚花骢。故山云雾中。翠苹洲、先有西风。可惜嫩凉时枕簟，都付与、旧山翁。
双翠合眉峰。泪华分脸红。向尊前、何太匆匆。才是别离情便苦，都莫问、淡和浓。

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句

张林〔两汉〕

菱叶乍翻人采后，芰荷初没舸行时。

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题画竹石

张翼〔两汉〕

嗟彼凤去，空余虎蹲。
竹不可食，石不能言。

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西湖竹枝词

张翼〔两汉〕

南高北高峰顶齐，钱塘江水隔湖西。不得潮头到湖口，郎船今夜泊西溪。

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忠徐倡诗

张翼〔两汉〕

西神峨峨，睢孽蔓乘，兵涂氓膏，国武乏兴。唶尔尸素营贿朋，城弗典守妖狐凌。
彼章缝之徒，冠伦魁能，蒲伏詟服，倒授太阿傔以承。
天廓不白暑雨冰，纲常沦隳，线绝罔凭。胡为优徐倡，冶容倚市矜。
鬕妖驱之俾侑乐，頩玉肆詈无陵竞。噤讴褫舞馀，怒鬟植鬅鬙。
铅为钢，刃划膺，载营霸，灼上升，顾守臣钜儒，汗恧衔愧死莫惩。
二仪磅礴忠义气，犹出下里孰可仍。桓桓执夷徒，乃反经沟塍。
尔倡丹衷烛日月，易粉黛，誉声绳绳。污渎流，回清澄。

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答庾僧渊诗

张翼〔两汉〕

茫茫混成始，豁矣四天朗。三辰还须弥，百亿同一像。
灵和陶氤氲，会之有妙常。大慈济群生，冥感如影响。
蔚蔚沙弥众，粲粲万心仰。谁不欣大乘，兆定于玄曩。
三法虽成林，居士亦有党。不见虬与龙，洒鳞凌霄上。
冲心超远寄，浪怀邈独往。众妙常所晞，维摩余所赏。
苟未体善权，与子同佛仿。悠悠诚满域，所遗在废想。

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七夕后二日风雨大作，即事有感

刘衡〔两汉〕

忽似惊涛半夜生，天公惯作不平鸣。雨催电杆灯无焰，风震山楼壁有声。
大木拔教横径卧，飞花卷向隔墙萦。几多茅屋无干土，愁倚危床坐到明。

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作者

朝代

先秦两汉魏晋南北朝隋代唐代五代宋代金朝元代明代清代